З нотою сіль-дієз у музиці зазвичай асоціюється однойменна мінорна тональність. Пов'язано це тільки з тим, що аналогічний мажор є гамою, яка не вживається через свою початкову складність в плані ключових знаків, що буде розглянуто дещо пізніше.
Гамма сіль-дієз мінор
З мінорною гамою все досить просто. За принципом визначення тональностей (квінто-квартове коло) вона є паралельним мінором до гамми сі-мажор і містить п'ять ключових знаків, що поширюються на всю гаму. Це дієзні знаки фа/до/сіль/ре/ля (стандартна послідовність).
Як належить в даному випадку, від ноти сіль-дієз будуються три основних мінорних лада: натуральний, гармонійний і мелодійний мінор. Відповідно до правил сольфеджіо і гармонії музики, в гармонійному мінорі підвищеною на півтона є сьомий щабель (F # (фа-дієз) до однойменного дубль-дієза (F # #)). У мелодичному мінорі при грі гами вгору на півтона підвищуються шостий і сьомий ступені (для мі це звичайний дієз (E #), для фа - подвійний (дубль) дієз (F # #)), а при проходженні гами вниз підвищення на півтона скасовуються.
Гамма сіль-дієз мажор
З мажорною тональністю справа йде не так просто. Справа в тому, що як вже було сказано вище, ця тональність в музиці практично не використовується і замінюється на енгармонічну (рівну за звучанням).
В даному випадку це звичайний ля-бемоль мажор. У ньому і зі знаками все простіше.
Але окремо зупинимося саме на мажорній гамі, побудованій від ноти сіль-дієз. В принципі, її можна порівняти зі звичайним сіль-мажором, в якому всі ноти підвищені на півтона.
Дотримуючись правила додавання дієзів або визначення тональності за ключем, можна було б визначити дієзний порядок наступним чином: звичайний порядок від фа до сі, а потім знову підвищення на півтона, але вже фа-дієза. Таким чином, виходить, що при ключі повинен міститися фа-дубль-дієз.
Зрозуміло, що дубль-дієзи при ключі використовуються вкрай рідко. Тим не менш, говорячи про таку складну гаму, знаки при ключі можна побудувати в такому порядку: фа-дубль-дієз, а далі звичайна послідовність від ноти до ноти сі. Як бачимо, мороки зі знаками досить багато. Саме тому набагато простіше використовувати енгармонійний бемольний мажор, адже за своїм звучанням ноти сіль-дієз і ля-бемоль абсолютно рівнозначні.
Те ж саме стосується і паралельного мі-дієз мінора. Він зустрічається практично тільки в теоретичному курсі сольфеджіо.
Трезвучія головних ступенів
Що стосується основних трезвучій гамм, які будуються на I, III і IV ступенях гами, для мінора тонічне трезвуччя - це послідовність підвищених і чистих нот: сіль (G # )/чисте сі (H )/ре (D #), субдомінанта - до (C # )/чисте мі (E )/сіль (G #), домінанта - ре (D # )/фа (F # # )/ля (A #).
Для мажорної гами, побудованої від сіль-дієз, тонічне трезвучіння містить такі підвищені на півтона ноти з дієзами: сіль (G # )/сі (H # )/ре (D #), субдомінанта - до (C # )/мі (E # )/сіль (G #), домінанта - ре (D # )/ще раз підвищена фа (F # # )/ля (A #).
Підсумок
На закінчення залишається додати, що якщо виникають складнощі з визначенням знаків в ключі для таких складних тональностей, як сіль-дієз мажор, не варто лякатися. Потрібно просто застосувати чітке правило прямування дієзів при ключі один за одним. Тільки і всього. І неправі ті, хто стверджує, що при ключі дубль-дієзи утримуватися не можуть. Прикладів з наявністю таких знаків можна знайти просто величезну кількість. Інша річ, що такі тональності залишаються незатребуваними і практично ніколи не використовуються при написанні музичних творів.
