Білі клавіші з назвами без зусиль назве будь-який обиватель, але звідки взялися "проміжні" "? Для цього існують знаки альтерації в музиці. За їх допомогою варіантів звуку стає набагато більше, зростає кількість нот, на якому можна побудувати композицію.
Ноти і тональності
Якщо розглядати клавіатуру на піаніно, можна помітити, що вона поділена на однакові сектори - октави. Кожна з них має 12 звуків. Відомі тільки 7: до, ре, мі, фа, сіль, ля, сі. Це так звані основні звуки, що лежать акурат на білих клавішах - помилитися складно.
Тональності збудовані таким чином, щоб зробити написання і виконання музики якомога простішим. Вони дають систематизацію, звучать приблизно однаково, тільки на різній висоті. Відрізнити без зусиль можна тільки мажорні і мінорні - вони звучать «весело» і «сумно» відповідно.
На основних звуках лежать 2 тональності:
- до мажор;
- ля мінор.
Це означає, що при грі і творі в цих тональностях не будуть використовуватися чорні клавіші - їх немає в звукоряді. Вони вважаються паралельними, оскільки з різним характером і тонікою мають один набір звуків.
Поділ тону навпіл
Між усіма основними нотами «відстань» становить рівно один тон, крім мі-фа і сі-до, де інтервал - тільки половина тону. Так сформована структура ладів:
- мажор (рухаючись від до): два тони, півтон, три тони, півтон;
- мінор (рухаючись від ля): один тон, півтон, два тони, півтон, два тони.
Будь-яка інша тональність буде звучати так само, але основних звуків для цього недостатньо. Для цього існують чорні клавіші, що допомагають побудувати звукоряд від будь-якої тоніки. Вони ділять октаву на півтони там, де це потрібно (крім двох вже наявних), зберігаючи співвідношення звуків. Назв у цих додаткових нот немає, вони визначаються підвищенням або зниженням однієї з основних. Залишається якось це позначити.
Роль знаків альтерації в музиці
Якраз для отримання необхідних ладу півтонів створені знаки альтерації. У нотній грамоті їх налічується 5:
- бемоль - зниження на половину тону;
- бекар - скасування дії всіх дієзів і бемолів;
- дієз - підвищення на півтона;
- дубль дієз - підвищення на цілий тон;
- дубль бемоль - зниження на тон.
Будь-який знак можна віднести до основної ноти, поставивши на нотному стані перед нею на тому ж рівні (на лінії, під лінією, над лінією). Складена назва звуку складається з основного позначення ноти + назва знака, що стоїть перед нею. Наприклад, підвищена на півтона до - до дієз, знижена на півтони мі - мі бемоль тощо.
Одного разу достатньо
Знаки альтерації в тональностях встановлюють систему, як вже було сказано. Щоб вона стала зручною, значки придумали ставити при ключі - на початку рядка. Це означає, що показ нотного стану буде застосовано до кожної ноти на цьому рядку. Він може залишатися незмінним у всій композиції, якщо не відбувається зміни тональності або включення додаткових знаків. Діють вони у всіх октавах і голосах (якщо твір оркестровий) однаково, до внесення перших модифікацій.
Кількість знаків при ключі залежить від тональності, яка може носити будь-яку назву і будуватися на будь-якому звуку. Найпростіший до мажор і кишащий знаками ми бемоль мажор все одно мають однаковий порядок тонів і півтонів.
Правила постановки
Запис і розташування знаків альтерації в нотах підпорядковується суворим правилам:
- в одній тональності використовуються або дієзи, або бемолі, наявність різноімних знаків при ключі неприйнятно;
- ставляться завжди праворуч від ключа;
- порядок постановки дієзів - фа, до, сіль, ре, ля, мі, сі;
- бемолів - сі, мі, ля, ре, сіль, до, фа.
Заглиблюючись у музичну теорію, послідовність тональностей рухається по кварто-квінтовому колу. Для дієзів - за квінтою вгору, починаючи від до мажору, тобто кожен новий з'являється на п'ятому щаблі щодо попереднього. Для бемолів - те ж саме, тільки по квартах (четвертий щабель). Наочно це показано у вигляді кола.
Головне - пам'ятати, що складність твору ніяк не залежить від знаків альтерації. Це просто «значки», які варто запам'ятати і тримати в голові в міру розбору композиції.
Як він сюди потрапив?
Часто в нотах можна зустріти дієз або бемоль безпосередньо перед звуком, навіть коли тональність при ключі вже встановлена. Такі «гості» називаються випадковими знаками альтерації і діють тільки до кінця тактової межі. Бекар у такому разі може скасовувати ключовий знак або, якщо до кінця такту не потрібно, поставлений випадковий.
Наприклад, у тональності фа мінор 4 бемоля: сі, мі, ля, ре. Для динамічності твору композитор може внести поправку в базовий звукоряд, зігравши якийсь зі звуків без зниження. Щоб позначити це при записі, перед конкретною нотою буде стояти бекар. Ні в якому разі не дієз, оскільки підвищення на півтон (повернення ноти до початкового вигляду) здійснюється якраз скасуванням бемоля. І діє це тільки в одному такті.
З 12-звучною системою музика в будь-якому випадку цікавіша, ніж була б на семи звуках. Варіативність більша, можна вносити поправки і більш цікаві ходи в мелодію. Власне, для цього і потрібні знаки альтерації.
