Одним з найбільш дивовижних і суперечливих композиторів за всю історію музики вважається Ерік Саті. Біографія композитора рясніє фактами, коли він міг шокувати його друзів і шанувальників, спершу люто захищаючи одне твердження, а потім спростовуючи його у своїх теоретичних роботах. У 90-ті роки дев'ятнадцятого століття Ерік Саті познайомився з Карлом Дебюссі і заперечував слідування творчим напрацюванням Ріхарда Вагнера - він виступав за підтримку імпресіонізму в музиці, адже це було початком реінкарнації національного мистецтва Франції. Пізніше композитор Ерік Саті вів активну перепалку з наслідувачами стилю імпресіонізм. У пртивовагу ефемерності та витонченості він ставив ясність, різкість і визначеність лінеарної нотації.
Саті справив величезний вплив на композиторів, які складали так звану «» Шістку «». Він був справжнім невгамовним бунтарем, який намагався спростувати шаблони у свідомості людей. Він вів за собою натовпи послідовників, яким подобалися війна Саті з філістерством, його сміливі твердження про мистецтво і музику зокрема.
Юні роки
Еріка Саті народили 1866 року. Його батько працював портовим маклером. Ще з малих років юний Ерік тягнувся до музики і виявляв недюжинні здібності, але оскільки ніхто з близьких музикою не займався, ці потуги були проігноровані. Тільки в 12-річному віці, коли сім'я вирішила змінити місце проживання на Париж, Ерік удостоївся честі постійних занять музикою. У вісімнадцять років Ерік Саті вступив до консерваторії в Парижі. Він вивчав комплекс теоретичних предметів, серед яких була і гармонія. Також він займався на фортепіано. Навчання в консерваторії не задовольнило майбутнього генія. Він кидає заняття і йде в армію в якості добровольця.
Через рік Ерік повертається до Парижа. Він підробляє в невеликих кафе як тапер. В одному з таких закладів на Монмартрі і відбулася доленосна зустріч з Карлом Дебюссі, який був вражений і заінтригований незвичайним вибором гармоній у простих, здавалося б, імпровізаціях молодого музиканта. Дебюссі навіть вирішив створити оркестровку для фортепіанного циклу Саті - «» Гімнопедії «». Музиканти стали друзями. Їхня думка так багато означала один для одного, що Саті зміг відвести Дебюссі від його юних захоплень музикою Вагнера.
Переїзд до Аркея
Наприкінці дев "ятнадцятого століття Саті виїжджає з Парижа до передмістя Аркей. Він зняв недорогу кімнатку над невеликим кафе і перестав кого-небудь туди пускати. Навіть близькі друзі не могли туди прийти. Через це Саті отримав кличку «» Аркейський відшельник «». Він жив зовсім один, не бачив потреби в зустрічах з видавцями, не брав великі і вигідні замовлення від театрів. Періодично він з'являвся в модних колах Парижа, представляючи свіжу музичну працю. А після все місто обговорювало це, повторювало жарти Саті, його слова і гостроти про музичних знаменитостей того часу і про мистецтво загалом.
Двадцяте століття Саті зустрічає навчаючись. З 1905 по 1908 рік, коли йому було 39 років, Ерік Саті навчався в Schola cantorum. Він вивчав композицію і контрапункт у А. Русселя і О. Серье. Рання музика Еріка Саті датується кінцем дев'ятнадцятого століття, 80-90-ми роками. Це «» Меса бідняків «» для хору і органу, фортепіанний цикл «» Холодні п'єси «» і всім відомі «» Гімнопедії «».
Співпраця з Кокто. Балет «» Парад «»
Вже в 20-х роках Саті видає добірки п'єс для фортепіано, які мають дивну структуру і незвичайну назву: «» У кінській шкурі «», «» Три п'єси у формі груші «», «» Сушені ембріони «», «» Автоматичні описи «». В цей же час він пише кілька виразних, вкрай мелодійних пісеньок в ритмі вальсу, які припали до душі публіці. У 1915 році Саті очікувало доленосне знайомство з Жаном Кокто, драматургом, поетом і музичним критиком. Від нього надійшла пропозиція створити разом з Пікассо балет для знаменитої трупи Дягілєва. У 1917 році їхнє дітище - балет "" Парад "- вийшло у світ.
Навмисний, підкреслений примітивізм і навмисне презирство до благозвуччя музики, додавання до партитури чужорідних звуків, начебто пишучої машинки, сирен автомобіля та іншого, було причиною гучного засудження публіки і атак критиків, що, однак, не зупинило композитора і його соратників. Музика балету «» Парад «» мала відгук мюзик-холу, а мотиви нагадували мелодії, які наспівували на вулицях.
Драма "Сократ" "
У 1918 році Саті пише кардинально іншу роботу. Симфонічна драма зі співом «» Сократ «», текстом для якої послужили оригінальні діалоги авторства Платона, стримана, кришталево ясна і навіть сувора. У ній немає надмірностей і гри на публіку. Це антипод «» Параду «», хоча між їх написанням пройшов всього лише рік. Після закінчення «Сократа» Ерік Саті просував думку про меблеву, супроводжуючу музику, яка служила б фоном до буденних справ.
Останні роки життя
Кінець свого насиченого життя Саті зустрів живучи в тому ж передмісті Парижа. Він не зустрічався зі своїми старими друзями, в тому числі і з «» Шісткою «». Ерік Саті зібрав навколо себе нове коло композиторів. Тепер вони іменували себе «» Аркейською школою «». Туди входили Кліке-Плейель, Соге, Жакоб, а також диригент Дезорм'єр. Музиканти обговорювали нове мистецтво демократичного характеру. Про смерть Саті практично ніхто не знав. Це не висвітлювалося, про це не говорили. Геній пішов непомітно. Тільки в середині двадцятого століття знову стали цікавитися його мистецтвом, його музикою і філософією.
