12 травня 1994 року Квентін Тарантіно представив свій культовий твір на Каннському кінофестивалі. Пропонуємо розбір цікавих знахідок режисера.
Кінокритик, веде Telegram-канал про кіно.
Квентін Тарантіно - один з найяскравіших режисерів нашого часу і визнаний представник постмодерну в сучасному кінематографі. Додайте до цього невтомну пристрасть режисера до кіно всіх видів (починаючи з копійчаних японських жахів і закінчуючи голлівудськими пеплумами) - і ви отримаєте величезну кількість відсилань і омажів до улюблених фільмів Тарантіно в його власних роботах.
Квентін ніколи не приховував цього, іноді навіть чесно розповідаючи, звідки взята та чи інша знахідка в черговому його фільмі. І сьогодні ми розберемо одну з найвідоміших робіт Тарантіно, з якою він переміг у Каннах, - «Кримінальне чтиво».
Вступні титри
Почнемо з самого початку, тобто з титрів. Назву фільму (точніше, його шрифтова частина) скопійовано з маловідомого фільму «Жінки-поліцейські» 1974 року.
Титри «Кримінального чтива»
Титри «Жінок-поліцейських»
А ось шрифт інших титрів «Кримінального чтива» повторює друкарню з фільму «Кабаре» 1972 року з Лайзою Міннеллі.
Титри «Кримінального чтива»
Титри «Кабаре»
Чемоданчик
Культовий кадр із золотим світлом з валізки Тарантіно підглянув у детективі 50-х років «Цілуй мене на смерть».
Але якщо в чорно-білому фільмі Роберта Олдріча сяйво мало практичний сенс (всередині валізки був радіоактивний ізотоп), то в стрічці Тарантіно світло має символічне значення - це чисте уособлення макгаффіна Макгаффін - «Вікіпедія».
Кадр з «Кримінального чтива»
Кадр з «Цілуй мене на смерть»
Біблійна цитата
Уривок з Біблії, який зачитує Джулс (герой Семюела Л. Джексона) перед черговим вбивством, узятий аж ніяк не з Біблії, як могло б здатися. У самій Книзі пророка Єзекіїля дійсно існує 25-й розділ і 17-й вірш, але він значно коротший. Збігається з ним тільки закінчення монологу Джулсу:
І зроблю над ними велику помсту покараннями лютими;
І дізнаються, що Я Господь, коли зроблю над ними Моє помста.
А до цього в оригінальному вірші йде згадка філістимлян (тобто ніяких «шляхів праведника» і «себялюбивих тиранів»). Насправді Квентін взяв текст з японського фільму про бойові мистецтва «Охоронець» 1976 року. Там псевдобіблійна цитата розміщена в початкових титрах, символізуючи лють головного героя і його прагнення до справедливості.
Головну роль у японському фільмі виконав Сонні Тіба. Актор так сподобався Тарантіно, що пізніше він навіть покликав його в свій фільм «Вбити Білла» на роль Хатторі Хандзо, майстра з виготовлення мечів.
Малювання квадрата в повітрі
Коли Вінсент Вега і Міа Уоллес приїжджають до ресторану, Міа каже своєму супутнику: «Не будь таким...» - і малює пальцями прямокутник.
Цим вона натякає на стійкий вираз «Don't be a square», що означає «Не будь занудою» (якщо дослівно - «Не будь квадратом»).
А сам прийом з візуалізацією пунктирного прямокутника Тарантіно запозичив у... «Флінтстоунів»! В одному з епізодів мультика Бетті Раббл точно таким же жестом описувала Фреда Флінтстоуна.
Кадри з «Флінтстоунів»
Кадри з «Кримінального чтива»
Сцену в ресторані я окремо розбирати не буду. Там кожен кадр наповнений духом фільмів і музики 50-х і 60-х років, починаючи з Бадді Холлі і закінчуючи Мерилін Монро, але про відсилання говорять прямим текстом.
Танець
Пізніше в ресторані походить одна з найзнаменитіших сцен фільму - твіст Мії і Вінсента на місцевому танцювальному конкурсі. У цій сцені є дві основні алюзії. За постановкою кадру і деякими рухами це «Вісім з половиною» Федеріко Фелліні.
Сцена з «Кримінального чтива»
Сцена з «8 з половиною»
А сам Тарантіно говорив, що фрагмент натхненний сценою танцю з «Банди аутсайдерів» Жана-Люка Годара.
«Банда аутсайдерів» - один з найулюбленіших фільмів Тарантіно. Він навіть назвав свою студію на честь оригінальної французької назви фільму - «A Band Apart».
Губи і мікрофон
Великий кадр жіночих доль у мікрофона скопійований з культового фільму «Воїни» 1979 року.
Кадр з «Кримінального чтива»
Кадр з «Воїнів»
Шприц з адреналіном
Сюжет, коли дівчину, яка вмирає від передозування героїну, рятує укол адреналіну в серці, взяли з документального фільму «Американський хлопець». Режисер документалки - Мартін Скорсезе.
Постріли з Uzi
В епізоді, коли Бутч розстрілює Вінсента Вегу з автомата, модель зброї, поза стрілка і колірний тон кадру (коричневе з чорним) повторюють фрагмент фільму McQ 1974 року з Джоном Вейном.
Сцена на дорозі
Епізод, коли Бутч їде зі своєї квартири після вбивства Веги і бачить Марселласа Уоллеса, який переходить вулицю, теж з'явився не просто так. Він скопійований зі знаменитої стрічки «Психо» Альфреда Хічкока.
До речі, можна помітити, що Марселлас несе дві склянки кави - він йде якраз до квартири Бутча, де вони сиділи разом з Вегою в засідці. Бутч приїхав туди на кілька хвилин раніше і застав Вінсента зненацька, адже бандит думав, що повернувся його напарник.
Вбивство у ванній
Кадр з убитим Вінсентом Вегою (і те, що Вега падає у ванну після пострілів, зриваючи за собою фіранку) повторює кадр з фільму «Три дні Кондора» 1975 року.
Кадр з «Кримінального чтива»
Кадр із фільму «Три дні Кондора»
Мотоцикл
Мотоцикл Бутча, який той запозичив у Зеда, - очевидна алюзія на моделі мотоциклів з фільму «Безтурботний їздок» 1969 року.
Кадр з «Кримінального чтива»
Кадр з «Безтурботного їздока»
Для «Безтурботного їздока» мотоцикли були зроблені на замовлення в єдиних екземплярах (зараз вони знаходяться в музеї), тому отримати такий же для зйомок не було можливості. Але Тарантіно легко вирішив проблему, використовуючи мотоцикл, на основі якого були створені апарати для «Ездока», - Harley Davidson Super Glide.
До речі, це не єдине відсилання до «Безтурботного їздоку»: в туалеті Міа Уоллес цитує пісню Pusher групи Steppenwolf, яка була заголовним мотивом фільму.
Чистильник
У фільмі з'являється персонаж Вінстон Вульф у виконанні Харві Кейтеля - це людина, яка вирішує проблеми і позбавляється від небажаних наслідків вбивств.
Точно таку ж роль він виконав у фільмі «Вбивця» 1993 року, зігравши Віктора Чистильника. Це ремейк французького фільму «Її звали Микита», де роль Віктора виконав Жан Рено.
Гаманець
Гаманець Джулса, героя Семюела Л. Джексона, володіє досить характерним яскравим написом. Враховуючи колір шкіри Джулса, цей напис відсилає нас до головної теми культового фільму «Шафт» про копа-афроамериканця Джона Шафта.
Словосполучення «Bad motherfucker» згадується в пісні, і після виходу фільму воно надовго закріпилося як позначення крутого і брутального чорношкірого.
Цю головну тему, до речі, написав Айзек Хейз (він навіть отримав за неї премію «Оскар»), який більшості з нас знайомий за озвучкою Шефа з «Південного Парку».
А в рімейку «Шафта» 2000 року роль головного героя виконав Семюел Л. Джексон. У червні цього року, до речі, очікується продовження.
Незважаючи на те, що всі фільми Тарантіно сотканні зі шматочків інших знакових творів, вони не є лише копіями, а самі стають культовими вже як абсолютно самостійні твори. Це і є природа постмодернізму - брати вже створені речі і переосмислювати їх згідно з авторським баченням.
Побажаємо містеру Тарантіно успіхів у його майбутніх фільмах, тим більше що влітку нас очікує чергова його робота - «Одного разу в Голлівуді».
