Детально про те, що це - грув
У музиці грув - це ритмічне відчуття («гойдалки»), яке створюється особливою грою барабанщиків, клавішників і гітаристів. Це явище можна зустріти в популярній музиці. Говорячи про те, що таке грув, відзначимо, що цей стиль проявив себе в соулі, ф'южні, фанку, року і сальсі. Музикознавці та інші вчені почали аналізувати це явище в дев'яності роки двадцятого століття. Слово часто застосовується для опису музики, при звучанні якої хочеться танцювати і рухатися. Дослідники стверджують, що грув - це «інтуїтивне почуття» або «ритмічний шар». Це відчуття зацикленого руху, який виникає під час звучання діючих спільно і ретельно вимерених ритмів. У слухачів таке явище викликає бажання легкого притоплення.
Перспективи
Щоб розібратися з тим, що таке грув, слід знати, що цей термін, як і «свінг», застосовується для опису згуртованого ритму відчуття в рамках джазового контексту. З цієї причини в деяких словниках названі поняття наводяться як синоніми. Якщо подивитися на переклад, грув - це «жолоб». Крім того, groove означає «виїмка».
Марк Сабателло зазначає, що грув - це суб'єктивне поняття, маючи на увазі різницю в оцінці різними слухачами одного барабанщика. На думку бас-викладача Віктора Вутена, це відчуття невловимо, однак завдяки йому музика стає дихаючою, у композиції виникає тло, що рухається.
Теоретичний аналіз
Намагаючись описати, що таке грув, музикознавець з Англії Річард Мідлтон зазначив, що концепт цього напрямку для музикантів довгий час є звичним. При цьому аналітики тільки недавно взялися за його докладне вивчення.
На думку Мідлтона, стиль музики грув - це розуміння ритмічних малюнків для створення особливого «почуття» в композиції. При цьому варіаціями може змінюватися відчуття повторюваної конструкції.
Фанк і соул
Грув нерідко асоціюється і з фанк-виконавцями, серед яких барабанщики Джеймса Брауна: Джабо Старкс і Клайд Стаблфілд. Переплетено це явище і з соул-музикою.
В інших жанрах
Нарешті, говорячи про те, що таке грув, не слід забувати, що нарівні зі свінгом його можна зустріти в афроамериканському жанрі, відомому як хіп-хоп. Ритмічний грув джаз-музиканти називають почуттям свінга. Аналогічно джазовій, концепція свінгу передбачає наявність виконавців, які свідомо грають трохи спереду або ззаду бита.
Концепція флоу вимагає виконання з власним почуттям пульсу музики і ритму. Флоу придуманий не для того, щоб продемонструвати «що» сказано, швидше він показує, «як» саме це зроблено. У деяких традиційних напрямках джазу музиканти застосовують слово «свінг», щоб описати їм почуття ритмічної згуртованості групи.
З п'ятдесятого року музиканти кількох джазових підстилів почали застосовувати термін «грув». Флейтист Хербі Манн зацікавився грувом. У шістдесяті роки він зайнявся бразильським його відгалуженням. Пізніше він попрямував у соул фул і фанк. У середині сімдесятих років ця людина створювала диско-хіти, в основі яких знаходився ритмічний грув.
Манн порівнював це явище з хвилею, яку необхідно зловити. У ямайському реггі, даб-музиці і денсхоллі креольський термін riddim застосовується для позначення ритмічних картин, створених виступаючим басом або барабанним фоном. В інших музичних контекстах аналогічне явище називають біт або грув.
«Рідім» Ріл Рока з «Звукового Виміру» увійшов до числа широко копіюваних. Ця музика була побудована навколо рішучої басс-лінії, її супроводжувала швидка зміна легких нот. Гіпнотично схему можна було повторювати знову. Звучання було таким потужним, що воно породило два нових стилі: раб і даб. Вони відносяться до реггі, але призначені для повільних танців.
У дев'яності роки термін «грув» почали використовувати для опису піджанра треш-металу. Цей напрямок базується на застосуванні середньотемпових трешових риффів із синкопами. Філ Ансельмо, вокаліст грув-метал команди Pantera говорив, що швидкість - це не головне. Риффи в такому стилі важчі, проте немає необхідності у використанні спотворених і низько налаштованих гітар.
У барабанах увага головним чином акцентується на хвилеподібних карданих шаффлах. В інших жанрах металу воно спрямоване на швидкісні партії. Іноді зміни темпу і поліритми перетворюються на відмінну межу групи.